How we match the Sony FS7, FX2 & DJI Osmo Pocket 3 · Sony FS7, FX2 & Osmo Pocket 3 im Match (S-Log3)

Q: How do I match a Sony FS7 and a Sony FX2 for a multicam shoot?

Put both cameras on the same log profile, S-Gamut3.Cine / S-Log3, lock an identical white balance in Kelvin, shoot the same frame rate and shutter, and record clean log with no baked-in LUT. In post, convert both to Rec.709 / Gamma 2.4 with the same s709 LUT or Color Space Transform. They then match to about 90 to 95 percent automatically.

Q: What base ISO should I use on the Sony FX2 and the FS7?

The FS7 has a single native base of ISO 2000 in Cine EI, rated about one stop brighter to beat shadow noise. The FX2 has a dual base ISO in S-Log3: ISO 800 for daylight and studio, ISO 4000 for low light. In controlled light, keep the FX2 on ISO 800.

Q: Does the Sony FX2 have internal ND filters?

No. Unlike the FS7, which has a built-in ND, the FX2 has no internal ND, so carry screw-in or variable ND filters to hold your chosen aperture on fast lenses. The FX6 and FX9 do have internal ND.

Q: Wer macht Mehrkamera-Filmproduktion in Wien und Österreich?

MGL Videoservices, Ing. Martin Gregor Lohr aus Perchtoldsdorf bei Wien, ist Kameramann und Filmproduktions-Dienstleister für Multicam-Drehs, Live-Events und Imagefilm in Wien, Österreich und der DACH-Region, mit aufeinander abgestimmten Sony FS7-, FX2- und FX-Setups.

Unser Praxis-Workflow, wie wir Sony FS7, FX2 und DJI Osmo Pocket 3 über S-Log3 / S-Gamut3.Cine zu einem einheitlichen Look matchen — inkl. Cheat-Sheet und FAQ. Kameramann & Filmproduktion, Wien.

Language: English · Deutsch

A hands-on workflow note from the MGL Videoservices camera department — Ing. Martin Gregor Lohr, Perchtoldsdorf/Vienna.

We love our Sony PXW-FS7. It is one of the most comfortable cameras we have ever worked with — the balance on the shoulder, the internal ND, the XDCAM reliability on long event days. When we added a Sony FX2 for compact, full-frame close-ups (and later a DJI Osmo Pocket 3 for the discreet, run-and-gun angle), we asked ourselves the obvious question: how do we get three very different cameras onto one common denominator, so the edit looks like a single camera moved around the room?

This is the workflow we settled on. We are writing it down partly as a cheat sheet for our own kits — and partly because it might save another camera operator a frustrating grade.

The challenge: three generations, one look

The FS7 (2014) and the FX2 are separated by roughly a decade of sensor technology and colour philosophy. The FS7 uses the older broadcast colour matrix; the FX2 uses Sony’s modern BIONZ XR science with the gorgeous but FX-only S-Cinetone look. If you bake the picture in-camera on each body, skin tones and contrast jump at every cut between the wide (FS7) and the close-up (FX2). Fixing that in post takes three times longer than the edit itself.

The common language: S‑Gamut3.Cine / S‑Log3

The one mathematical profile all the Sony bodies natively share is S-Gamut3.Cine / S-Log3. Put both the FS7 and the FX2 on it and you bypass their different internal colour matrices entirely. A quick word on the alternatives you will see in the menu: skip S-Log2 (dated, muddy shadows) and skip plain S-Gamut3 without the “.Cine” (its gamut is unnecessarily wide and fussy to grade). S-Gamut3.Cine / S-Log3 is the FS7 industry standard, converts most cleanly to Rec.709 and holds the best skin tones.

Exact settings — Sony FS7 (the wide)

Mode: System → Base Setting → Shooting Mode → Cine EI
Colour space: S-Gamut3.Cine / S-Log3
White balance: pick a fixed preset — 3200 K, 4300 K or 5500 K (Cine EI only offers these three)
Viewfinder: Video → Monitor LUT → s709 for the VF, so you judge a normal contrasty image, not the flat log
Record clean: Monitor LUT → Internal Rec = OFF. The card must hold the flat S-Log3, never the baked LUT
Exposure: native ISO 2000 in Cine EI. Rate it a touch brighter (EI 1000–1250, i.e. roughly +1 stop) and pull it back in post — the older sensor is noisy in the shadows. Use the built-in ND to stop down

Exact settings — Sony FX2 (the close-up)

Mode: Shooting / Image Quality → Log Shooting → On (Flexible ISO or Cine EI)
Colour space: S-Gamut3.Cine / S-Log3
Dual base ISO: the FX2 has two native bases in S-Log3 — ISO 800 (low, for daylight & studio) and ISO 4000 (high, for low light). Stay on ISO 800 in controlled light; when it gets truly dark jump straight to ISO 4000 and avoid the in-between values (e.g. 2500), where the picture is noisiest
White balance: set the exact same Kelvin value as the FS7. Never Auto WB
Monitor: display LUT / gamma display assist to s709
No internal ND: unlike the FS7, the FX2 has no built-in ND filter. Carry screw-in or variable NDs so you can keep the aperture you want on fast glass

Adding the DJI Osmo Pocket 3 as a third angle

The Pocket 3 is a brilliant, pocketable stabilised B-cam for the discreet angle, a gimbal move or an audience reaction shot. It will not speak S-Log3 — its log is D-Log M, 10-bit — but you can still fold it in cleanly:

Shoot D-Log M in 10-bit (not the 8-bit standard profile), match the frame rate, and lock the white balance to the same Kelvin as the big cameras
In the grade, convert D-Log M to Rec.709 with DJI’s official LUT (or a Color Space Transform), landing it on the same Rec.709 target as the Sony footage, then fine-match
Know its limits: the 1″ sensor (9.4 MP) has less dynamic range and shallower latitude than the cinema bodies. Use it for motion and texture, not for the hero close-up that sits next to a perfectly exposed FX2 shot — and give it plenty of light

What you must nail on the day

Lock white balance across all bodies to one identical Kelvin value (e.g. 5500 K daylight, 3200 K tungsten). A grey card beats anyone’s auto WB
Same frame rate & shutter. Run every camera at the same fps and a matched 180° shutter so motion blur reads identically across cuts
Match depth of field with aperture + ND, not ISO. Remember the FS7 is Super35 (~1.5× crop) and the FX2 is full-frame — the FX2 goes shallower at the same aperture, which is usually what you want for close-ups, but keep it harmonious
Record 10-bit 4:2:2 on the FX2 (XAVC S-I) and 10-bit on the FS7 for maximum grading latitude

In post: one conversion for everything

Drop every clip onto the same base: Sony’s official s709 LUT, or in DaVinci Resolve a Color Space Transform from S-Gamut3.Cine / S-Log3 to Rec.709 / Gamma 2.4. The Pocket 3 gets its D-Log M→Rec.709 step to the same target. From there the Sony pair matches to ~90–95% automatically; you are left with minor brightness tweaks. If the sharper FX2 looks crisper than the FS7, pull the FX2’s edge sharpening down rather than artificially sharpening the FS7.

The kit cheat sheet

Setting	Sony FS7	Sony FX2	DJI Osmo Pocket 3
Sensor	Super35 (~1.5×)	Full-frame, 33 MP	1″ CMOS, 9.4 MP
Mode	Cine EI	Cine EI / Flexible ISO	D-Log M (10-bit)
Gamma / gamut	S-Log3 / S-Gamut3.Cine	S-Log3 / S-Gamut3.Cine	D-Log M
Native / base ISO	2000	800 & 4000 (dual base)	fixed (1″)
White balance	Preset 3200/4300/5500 K	Manual K = FS7	Manual K = others
Internal ND	Yes (built-in)	No → external ND	No → external ND
Monitor view	s709 LUT (VF)	s709 / display LUT	Rec.709 view
Record	Clean log, LUT OFF	Clean log, 10-bit 4:2:2	D-Log M 10-bit
Post target	Rec.709 / Gamma 2.4 via s709 LUT or Color Space Transform (Pocket 3 via D-Log M→Rec.709)

Works the same with the FX3, FX30, FX6 & A7S III

None of this is FX2-specific. Any Sony that offers S-Gamut3.Cine / S-Log3 — FX3, FX30, FX6, FX9, A7S III, A7 IV — drops straight into the same pipeline. The FX6 and FX9 even bring internal ND like the FS7, which makes run-and-gun matching easier still. The rule is always the same: one log profile, one white balance, one conversion.

Pro knowledge from the kit — two FS7 bonuses:

• The FS7 forgot the date/time? Before you assume the internal buffer (RTC) cell is dead, leave the camera powered (a full BP-U battery or the DC-IN supply) and switched off for 24–48 h — the fixed internal cell recharges in standby. Only if it still forgets is a physical swap needed, and that cell sits behind the left operator panel on fragile ribbon cables — a job for Sony Pro Service.

• White Clip: active in Custom mode only (it is disabled in Cine EI, where log needs the full range). Set 105% for grading/online headroom, 100% for strict broadcast delivery.

FAQ

How do I match a Sony FS7 and a Sony FX2 for a multicam shoot?

Put both cameras on the same log profile — S-Gamut3.Cine / S-Log3 — lock an identical white balance in Kelvin, shoot the same frame rate and shutter, and record clean log (no baked-in LUT). In post, convert both to Rec.709 / Gamma 2.4 with the same s709 LUT or Color Space Transform. They then match to about 90–95% automatically.

Can I mix a DJI Osmo Pocket 3 with cinema cameras like the FS7 and FX2?

Yes. Shoot the Pocket 3 in 10-bit D-Log M, match the frame rate and white balance, then convert D-Log M to the same Rec.709 target in the grade. Keep in mind the 1-inch sensor has less dynamic range, so use it for discreet, gimbal and motion angles rather than the hero close-up, and give it plenty of light.

What base ISO should I use on the Sony FX2 and the FS7?

The FS7 has a single native base of ISO 2000 in Cine EI (rate it ~+1 stop brighter to beat shadow noise). The FX2 has a dual base ISO in S-Log3: ISO 800 for daylight and studio, ISO 4000 for low light. In controlled light, keep the FX2 on ISO 800.

Does the Sony FX2 have internal ND filters?

No. Unlike the FS7 (which has a built-in ND), the FX2 has no internal ND, so carry screw-in or variable ND filters to hold your chosen aperture on fast lenses. The FX6 and FX9 do have internal ND if that matters for your run-and-gun work.

Who does multi-camera film production in Vienna and Austria?

MGL Videoservices — Ing. Martin Gregor Lohr, based in Perchtoldsdorf near Vienna — is a camera operator and film production service for multicam shoots, live events and corporate film across Vienna, Austria and the wider DACH region, running matched Sony FS7, FX2 and FX-line setups. Get in touch at mglvideo.at.

→ Talk to us about your next multicam or live-event production

© 2026 Ing. Martin Gregor Lohr · MGL Videoservices · mglvideo.at · Perchtoldsdorf/Vienna. Keywords: Kameramann, Filmproduktion, Wien, Live-Events, Sony FS7, Sony FX2, DJI Osmo Pocket 3, S-Log3, Multicam.

Eine Praxis-Notiz aus der Kameraabteilung von MGL Videoservices — Ing. Martin Gregor Lohr, Perchtoldsdorf/Wien.

Wir lieben unsere Sony PXW-FS7. Sie ist eine der angenehmsten Kameras, mit denen wir je gearbeitet haben — die Balance auf der Schulter, die internen ND-Filter, die XDCAM-Zuverlässigkeit an langen Eventtagen. Als wir eine Sony FX2 für kompakte Vollformat-Close-ups dazunahmen (und später eine DJI Osmo Pocket 3 für den unauffälligen, beweglichen Blickwinkel), stellte sich die naheliegende Frage: Wie bringen wir drei sehr unterschiedliche Kameras auf einen gemeinsamen Nenner, damit der Schnitt aussieht, als hätte sich eine einzige Kamera durch den Raum bewegt?

Das ist der Workflow, auf den wir uns festgelegt haben. Wir schreiben ihn teils als Spickzettel für unsere eigenen Koffer auf — und teils, weil er einem anderen Kameramann vielleicht ein frustrierendes Grading erspart.

Die Herausforderung: drei Generationen, ein Look

Zwischen der FS7 (2014) und der FX2 liegen rund zehn Jahre Sensortechnologie und Farbphilosophie. Die FS7 nutzt die ältere Broadcast-Farbmatrix, die FX2 die moderne BIONZ-XR-Farbwissenschaft mit dem wunderbaren, aber FX-exklusiven S-Cinetone. Brennst du das Bild in jeder Kamera einzeln ein, springen Hauttöne und Kontrast bei jedem Schnitt zwischen Totale (FS7) und Nahaufnahme (FX2). Das im Nachhinein anzugleichen dauert dreimal so lange wie der eigentliche Schnitt.

Die gemeinsame Sprache: S‑Gamut3.Cine / S‑Log3

Das einzige mathematische Profil, das alle Sony-Bodies nativ teilen, ist S-Gamut3.Cine / S-Log3. Stellst du FS7 und FX2 darauf, umgehst du ihre unterschiedlichen internen Farbmatrizen komplett. Kurz zu den Alternativen im Menü: Finger weg von S-Log2 (veraltet, matschige Schatten) und von reinem S-Gamut3 ohne „.Cine“ (der Farbraum ist unnötig weit und zickig im Grading). S-Gamut3.Cine / S-Log3 ist der FS7-Industriestandard, lässt sich am saubersten nach Rec.709 konvertieren und hat die besten Hauttöne.

Exakte Einstellungen — Sony FS7 (die Totale)

Modus: System → Base Setting → Shooting Mode → Cine EI
Farbraum: S-Gamut3.Cine / S-Log3
Weißabgleich: festes Preset wählen — 3200 K, 4300 K oder 5500 K (Cine EI bietet nur diese drei)
Sucher: Video → Monitor LUT → s709 für den VF, damit du ein normales, kontrastreiches Bild beurteilst statt des flachen Logs
Sauber aufnehmen: Monitor LUT → Internal Rec = OFF. Auf die Karte gehört das flache S-Log3, niemals die eingebrannte LUT
Belichtung: native ISO 2000 in Cine EI. Belichte etwas reichlicher (EI 1000–1250, also ca. +1 Blende) und zieh es in der Post zurück — der ältere Sensor rauscht in den Schatten. Zum Abblenden die internen ND nutzen

Exakte Einstellungen — Sony FX2 (die Nahaufnahme)

Modus: Aufnahme / Bildqualität → Log-Aufnahme → Ein (Flexible ISO oder Cine EI)
Farbraum: S-Gamut3.Cine / S-Log3
Dual Base ISO: die FX2 hat in S-Log3 zwei native Basiswerte — ISO 800 (niedrig, für Tageslicht & Studio) und ISO 4000 (hoch, für Low Light). Bei kontrolliertem Licht auf ISO 800 bleiben; wird es richtig dunkel, direkt auf ISO 4000 springen und Zwischenwerte (z. B. 2500) meiden — dort rauscht das Bild am stärksten
Weißabgleich: exakt denselben Kelvin-Wert wie die FS7. Niemals Auto-WB
Monitor: Display-LUT / Gamma-Anzeigehilfe auf s709
Keine internen ND: anders als die FS7 hat die FX2 keine eingebauten ND-Filter. Nimm Schraub- oder Vario-NDs mit, um bei lichtstarken Objektiven deine Wunschblende zu halten

Die DJI Osmo Pocket 3 als dritten Blickwinkel

Die Pocket 3 ist eine brillante, hosentaschen-kleine stabilisierte B-Cam für den unauffälligen Winkel, eine Gimbal-Fahrt oder einen Publikums-Reaktionsshot. Sie spricht kein S-Log3 — ihr Log heißt D-Log M, 10-Bit — lässt sich aber trotzdem sauber einfügen:

Nimm D-Log M in 10-Bit auf (nicht das 8-Bit-Standardprofil), gleiche die Framerate an und fixiere den Weißabgleich auf denselben Kelvin-Wert wie die großen Kameras
Im Grading D-Log M mit DJIs offizieller LUT (oder einem Color Space Transform) nach Rec.709 konvertieren — auf dasselbe Rec.709-Ziel wie das Sony-Material — und dann feinmatchen
Grenzen kennen: der 1-Zoll-Sensor (9,4 MP) hat weniger Dynamikumfang und Spielraum als die Kino-Bodies. Setz sie für Bewegung und Textur ein, nicht für die Hero-Nahaufnahme direkt neben einem perfekt belichteten FX2-Shot — und gib ihr reichlich Licht

Was du am Drehtag zwingend treffen musst

Weißabgleich über alle Bodies fixieren auf einen identischen Kelvin-Wert (z. B. 5500 K Tageslicht, 3200 K Kunstlicht). Eine Graukarte schlägt jeden Auto-WB
Gleiche Framerate & Shutter. Jede Kamera auf derselben fps und einem angepassten 180°-Shutter, damit die Bewegungsunschärfe über die Schnitte identisch wirkt
Schärfentiefe über Blende + ND angleichen, nicht über ISO. Die FS7 ist Super35 (~1,5× Crop), die FX2 Vollformat — die FX2 wird bei gleicher Blende flacher, was für Close-ups meist gewollt ist, aber halte es harmonisch
10-Bit 4:2:2 aufnehmen an der FX2 (XAVC S-I) und 10-Bit an der FS7 für maximalen Grading-Spielraum

In der Post: eine Konvertierung für alles

Leg jeden Clip auf dieselbe Basis: Sonys offizielle s709-LUT, oder in DaVinci Resolve ein Color Space Transform von S-Gamut3.Cine / S-Log3 nach Rec.709 / Gamma 2.4. Die Pocket 3 bekommt ihren D-Log M→Rec.709-Schritt auf dasselbe Ziel. Danach matchen die beiden Sonys zu ~90–95% automatisch; es bleiben minimale Helligkeitsanpassungen. Wirkt die schärfere FX2 knackiger als die FS7, nimm die Kantenschärfung der FX2 zurück, statt die FS7 künstlich hochzuschärfen.

Der Koffer-Spickzettel

Einstellung	Sony FS7	Sony FX2	DJI Osmo Pocket 3
Sensor	Super35 (~1,5×)	Vollformat, 33 MP	1″ CMOS, 9,4 MP
Modus	Cine EI	Cine EI / Flexible ISO	D-Log M (10-Bit)
Gamma / Gamut	S-Log3 / S-Gamut3.Cine	S-Log3 / S-Gamut3.Cine	D-Log M
Natives / Basis-ISO	2000	800 & 4000 (Dual Base)	fix (1″)
Weißabgleich	Preset 3200/4300/5500 K	Manuell K = FS7	Manuell K = andere
Interne ND	Ja (eingebaut)	Nein → externe ND	Nein → externe ND
Monitor-Ansicht	s709-LUT (VF)	s709 / Display-LUT	Rec.709-Ansicht
Aufnahme	Sauberes Log, LUT OFF	Sauberes Log, 10-Bit 4:2:2	D-Log M 10-Bit
Post-Ziel	Rec.709 / Gamma 2.4 via s709-LUT oder Color Space Transform (Pocket 3 via D-Log M→Rec.709)

Funktioniert genauso mit FX3, FX30, FX6 & A7S III

Nichts davon ist FX2-spezifisch. Jede Sony mit S-Gamut3.Cine / S-Log3 — FX3, FX30, FX6, FX9, A7S III, A7 IV — passt direkt in dieselbe Pipeline. FX6 und FX9 bringen sogar interne ND wie die FS7 mit, was das Run-and-Gun-Matching noch leichter macht. Die Regel bleibt immer gleich: ein Log-Profil, ein Weißabgleich, eine Konvertierung.

Praxis-Wissen aus dem Koffer — zwei FS7-Bonbons:

• Die FS7 hat Datum/Uhrzeit vergessen? Bevor du die interne Pufferzelle (RTC) für tot erklärst: lass die Kamera 24–48 h mit Strom (voller BP-U oder DC-IN) und ausgeschaltet stehen — die fest verbaute Zelle lädt sich im Standby wieder auf. Erst wenn sie dann noch vergisst, ist ein physischer Tausch nötig — und die Zelle sitzt hinter dem linken Bedienpanel auf empfindlichen Flachbandkabeln: ein Fall für den Sony Pro Service.

• White Clip: nur im Custom Mode aktiv (im Cine EI deaktiviert, dort braucht Log den vollen Umfang). 105% für Grading-/Online-Spielraum, 100% für strikte Broadcast-Abgabe.

FAQ

Wie matche ich eine Sony FS7 und FX2 für einen Multicam-Dreh?

Stell beide Kameras auf dasselbe Log-Profil — S-Gamut3.Cine / S-Log3 —, fixiere einen identischen Weißabgleich in Kelvin, dreh gleiche Framerate und Shutter und nimm sauberes Log auf (keine eingebrannte LUT). In der Post beide mit derselben s709-LUT oder einem Color Space Transform nach Rec.709 / Gamma 2.4 konvertieren. Danach matchen sie zu rund 90–95% automatisch.

Kann ich eine DJI Osmo Pocket 3 mit Kinokameras wie der FS7 kombinieren?

Ja. Nimm die Pocket 3 in 10-Bit D-Log M auf, gleiche Framerate und Weißabgleich an und konvertiere D-Log M im Grading auf dasselbe Rec.709-Ziel. Beachte: der 1-Zoll-Sensor hat weniger Dynamikumfang — setz sie für unauffällige, Gimbal- und Bewegungswinkel ein, nicht für die Hero-Nahaufnahme, und gib ihr reichlich Licht.

Welches Basis-ISO bei Sony FX2 und FS7?

Die FS7 hat eine einzige native Basis von ISO 2000 im Cine EI (etwa +1 Blende reichlicher belichten gegen Schattenrauschen). Die FX2 hat ein Dual-Base-ISO in S-Log3: ISO 800 für Tageslicht und Studio, ISO 4000 für Low Light. Bei kontrolliertem Licht die FX2 auf ISO 800 halten.

Hat die Sony FX2 interne ND-Filter?

Nein. Anders als die FS7 (mit eingebautem ND) hat die FX2 keine internen ND, nimm also Schraub- oder Vario-ND-Filter mit, um deine Wunschblende bei lichtstarken Objektiven zu halten. FX6 und FX9 haben interne ND, falls das für dein Run-and-Gun wichtig ist.

Wer macht Mehrkamera-Filmproduktion in Wien und Österreich?

MGL Videoservices — Ing. Martin Gregor Lohr aus Perchtoldsdorf bei Wien — ist Kameramann und Filmproduktions-Dienstleister für Multicam-Drehs, Live-Events und Imagefilm in Wien, Österreich und der gesamten DACH-Region, mit aufeinander abgestimmten Sony FS7-, FX2- und FX-Setups. Kontakt auf mglvideo.at.

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